三本足鳥の囀＠麻生壱埜

宝塚宙組「誰がために鐘は鳴る」16:00回観劇。

今回の公演期間中唯一の２階Ａ席（そもそも３回しか観る予定がないのですが）。
演出が平面的なので、二階で観たら退屈かも知れないと覚悟していたのですが、音の響きが良く、前回前評判ほど感心しなかったエル・ソルド＠風莉じんがパコを諭す歌と、七瀬りりこのバレンシア幻想に聞き惚れました。勿論、祭りの歌手＠百千糸は今日も絶好調でした。
また、照明が木漏れ日を表現していたり、ラストの光が集約するところなど、綺麗な動きをしていると思いました。

一週間前の観劇で気になった演出の一つに、伝令へ行くアンドレスとルチアが、舞台脇で鳴子を跨ぐ芝居をしてから本舞台へ移動し、その後歌いながら先程跨いだ鳴子があった筈の空間を通って銀橋へ行くという動きがありました。別の道のつもりなのでしょうが、特に背景が変わるなどの配慮もないので「鳴子はどうした！」と突っ込みたくなるものでした。
それが、今日は二人が銀橋へ出ず、本舞台に立ったまま歌ってそのまま逆の舞台袖へ引っ込む形に変更されていました。
東京公演が始まって折り返しを過ぎた今、まだ演出変更が入ることには驚きますが、変更されて本当に良かったです。
また、単に一度観て慣れただけかも知れませんが、前回テンポが悪いと感じたマドリード回想が巧く切り替わって見えたので、一幕の演出はさほど気にならなくなってきました。
二幕の結婚式の幻想とアグスティンの歌は相変わらず浮いてるのでがっかりしましたが、あるいは三回目はここも納得しちゃったりするんでしょうか。
変更かミスか分からなかったのは、橋の爆破直後アンセルモが死ぬシーンで、撃たれたエラディオの名を呼ぶピラールの声が聞こえたこと。前回は聞いた覚えがありません。偶々マイクが入ってしまったのか、演出変更で入れたのかな。
ここに関しては、別の音が聞こえると舞台上の芝居を阻害するので、マイクは入れず、注意していると微かに聞こえる程度の方が良いのではと思いました。

主要な役に関しては、印象はあまり変わらず。
今日はゲリラの面々になるべく注意して観劇したので、ゲリラ隊の面々の心境の変化などはだいぶ理解できました。風見鶏のように変わるパブロの言動も、第一日目にリーダーを降りる件以外は分かってきました。

以下、簡単に。
エル・ソルド隊が全滅するシーンで、今日は耐えられると思ったら、アンセルモ＠珠洲春希が完全に真っ白になってしまった表情で膝を着く姿に泣かされました。
伝令を受け取るシーンは、思い切ってデュバル参謀長＠天羽珠紀のみを観たところ、台詞がないところでも将軍との会話に合わせてしっかり演技していて、焦りや絶望が良く分かりました。
ラファエル＠悠未ひろが、明るいムードメーカーから、どこか胡散臭い空気のあるジプシーに変化したように思います。原作だと下ネタ男なので、その辺を盛り込んで来たのかしら。
エラディオ＠春風弥里は、いつも周りの人を伺っていて小物っぽい反面、一番パブロに性質は近いんじゃないかなと感じました。この人の「眼」が語る演技が好きです。
自分でも不思議ですが、やはりディエゴ＠鳳樹いちの顔が好きですね。
そしてルピーノ＠七海ひろきは男前だと再認識しました。こんなハンサムな彼に次回公演で女役を演らせて大丈夫なのでしょうか？
ロケットで気になる美男子を見付けました。最初、蒼羽りくだと思ったのですが、今回ロケットに参加していないようなので、七生眞希かな？ まだ役が付きそうにないけれど、ちょっと注目したい下級生ですね。蒼羽自身は、結婚式の幻想で確認できました。
誰だか分かりませんでしたが、ブーケを獲得した男の子が、照れた顔で隣の女の子にあげているのが可愛かったです。

蘭寿とむ、天羽珠紀が若干声枯れするところがあり、重い芝居でがなる事もあるので大変だと思いますが、どんどん全体の演技が深まってる良い印象があったので、最後までこの調子をキープして頑張って欲しいです。

宝塚宙組「誰がために鐘は鳴る」VISA貸切16:00回観劇。

１階後方センターだったので、全体によく見えました。

今回は遠征しなかったので、ようやくMy初日です。
宝塚大劇場から演出が変わって良くなったらしいという噂を聞いて、若干期待値を上げて観てしまったのが、正直失敗だったかな……と思います。
演者の熱演に対して、演出・脚本が足並み揃わず上滑りしている印象を受けました。
二時間半の間に三回も泣いておいて、開口一番それか、と言われそうですね。
しかし演出を良くすれば、もっと良い作品になると言う歯痒さがあるので、ちょっと考えてみました。

案1.バレンシアの回想への入り方を変更
ピラールの「バレンシアは良かった！」の台詞の直後、回想開始。回想を破って、エル・ソルドが「じゃ、行ってくるぜ」と声を掛けて去って行く、と言う形の方がテンポが良いと思います。

案2.二幕冒頭の結婚式とアグスティンのソロをカット
突然始まる幻想シーンに、同行者は「山の中であんなドレス持ってたの？」と戸惑っていました。意味のないシーンで、むしろ一幕ラストの涙が吹っ飛ぶ内容なので、カットを要請します。
衣装替えの時間稼ぎと思われるアグスティンのソロも、唐突すぎるので不要。アグスティンには、別の歌を作れば良いと思います。取り敢えずの代案としては、三日目の夜にロバートとマリアを背景として「彼にならマリアを任せられる」と信頼を寄せる歌等いかがでしょうか。

案3.アンドレスの伝令にルチアを付いて行かせない
二人が雑談しながら進む為に、伝令の緊張感が失せていると思います。更に場面転換時の「アンドレスとルチア〜♪」と言うコーラスも、少々間が抜けていて、二回目に至っては笑いそうになって慌てました。
アンドレスには、銀橋で「伝令に出されて正直ホッとした」と言う心情を吐露しつつ自責するソロを作れば、見せ場にもなるので問題ない筈。

案4.負傷したロバートを引き摺るシーンで盆を回す
撃たれた現場からほんの数cmロバートを運んだだけで演技が進むので、折角熱演してるのに「そこに集まっていたら皆銃撃されるのでは？」と言う突っ込みが観客の頭を占めてしまいます。
別れや最終シーンの為に位置は舞台の真ん中のままにしますが、盆を回す事で景色を変え、場所を移したのだと思わせられるはず。

案5.BGMを入れる
無音の中で芝居させることが多いのですが、ミュージカルなのでもっと音楽の力に頼って良いと思いました。
この辺の、芝居シーンとミュージカルシーンが分離しているのが昭和演出なのでしょうか。

やってみたら今の方が良かったりするかも知れませんが、自分で演出を付けられるなら、こんな感じにしてみたいかな、と思います。
逆に、１幕のマリアの回想は巧い演出だと感じました。

以下は、役の感想です。
役が少ないので、１回観ただけでは語り辛く、メイン処だけです。

再び任務を果たして死ぬ軍人のロバート＠大空祐飛。
格好良いのは私にとって特筆するまでもないことですが、白シャツ姿の美しさには参りました。
あと、パンフレットに載っている最後の機関銃を構えたアップを、何度も見返しています。一人のアップで見開きは珍しいですよね。でも確かにこの写真は、このサイズで載せたいと思う素晴らしさがあります。
有能で強い男が、マリアやアンセルモ等と二人でいるときの眼差しの優しさが好きです。
それにしても今回、「いちゃいちゃ」と言う擬音が聞こえそうなラブシーンの連発には驚きました。寝袋のシーンはオペラグラスが手放せません。

マリア＠野々すみ花は、とにかく可愛い！ トップになって初めての当たり役でないかと思います。等身大で、健気なのが堪らないですね。
もっとも、理屈で考えると、暴行された少女が男性に一目惚れして積極的に恋を打ち明けられるとは思えないのですが、どういうわけか理屈を越えた説得力があり、野々の底力を観ました。

難役のパブロ＠星原美沙緒。私がこの役に当たったら、初日までに脱走していると思います。複雑な内面が良く出ていて感服しました。

花組トップが決定済のアグスティン＠蘭寿とむは、ひとまとめにされがちなゲリラ隊の中で、やはり目立つオーラがありました。フィナーレの扱いはＷトップかと思ったけれど、それも納得です。
しかし蘭寿に重く「俺もあの娘がずっと好きだった」と言われると、十数年の恋を横からかっさらったような罪悪感を感じるのですが、実は数ヶ月先に知り合っただけですよね（笑）。

アンドレス＠北翔海莉は、一言で言うと地味。正直「この人ならもっと出来るはず」と言う信頼感と歯痒さがありました。
スターである以前に役者として巧いがゆえに、与えられた役が小さいと、その小ささに纏まってしまうのでしょうか。ダンスにも覇気を感じなかったので、少し心配です。体調不良などでなければ良いのですが。

原作の時点でかなり好印象だったアンセルモ＠珠洲春希は、若いのに自然な老人演技で素晴らしいと思いました。
ロバートとの信頼関係も実は美味しいですよね。
あとは、サラ＠鈴奈沙也が最上級の男に相応しい良い女でした。ホアキン＠凪七瑠海は、相変わらず少年役ですが、良かったです。

フィナーレの三人銀橋渡りで、春風弥里の指先から迸って見える気迫に眼を奪われました。「銀ちゃんの恋」以来、ダンスの時に全力で魅せに来てる印象です。階段降りの順番にも感動しました。
細かいところでは、祭りの歌手＠百千糸が上手いと思いました。今回に限って言えば、七瀬りりこより好きです。歌姫チームでは、全体的に純矢ちとせのキーが合ってない気がしました。

次回観劇は来週。今度はもう少し下級生の出番を予習してから観劇しようかな、と思っています。

最終回。お芝居のラストまで。

【２幕第15場　本当のリック】
リックは自分の道を決心する。ルノーを呼び出したリックは、通行証を物的証拠に、ラズロに外交官殺害の罪を着せて捕まえ、自分はイルザと共にカサブランカを発つと言う目論見を話す。

東京公演では、リックが伴奏の合図を出すのがどんどん遅くなって、凄い長いタメがあったのですが、DVDではスムーズに前場から繋がっています。
１回目の「本当の俺はどう生きる？」と言うフレーズに大変強い力が籠っていて、リックが自分の道を全力で模索していることがダイレクトに伝わりました。
元々リックは国外退去命令を受けた身ですから、米国を目指してもリスボンまでしか行けない。だから、平和な土地＝米国へ逃げて欲しいと言うラズロの頼みを叶える事は、元々不可能なのですよね。
リック自身も、イルザの愛を手に入れた後のことは考えていなかった気がします。だから想いが通じ合っていたことが分ければ、それで満足して、その先へ進む事が出来たのではないでしょうか。

【２幕第16場　カフェ(最後の夜)】
リックはラズロをルノーに差し出すと見せ掛け、彼を脅して空港に連絡させる。しかしルノーはシュトラッサーへの直通ラインに電話を掛け、異変を示唆する。

ルノーが出し抜かれたと思いきや、一発逆転の電話をかける瞬間は映画では緊迫のシーンですが、この舞台版ルノーだと、ここで少佐に電話したことに少し違和感を感じます。映画のルノー署長はリックをどう思っているのか、ラストシーンまで分からないし、そもそも本人も判断していなかったと思うのですが、北翔演じるルノー大尉はリックを好きなのが最初から明確なので、少佐に引き渡しそうにないと思ってしまうのです。

【２幕第17場　空港】
リックは通行証にラズロとイルザの名前を書き込ませ、二人を飛行機に乗せる。遅れてシュトラッサーが到着し、飛行機を止めようとしたので、リックは発砲する。ルノーはリックを検挙せず、レジスタンス基地へ送り届ける。

飛行機に乗るように諭されたイルザの右目に、涙が浮かんでいるのは良いのですが、ちょっと鼻水出てますよね……？（笑）
「泣き」の芝居で本当に涙を流すことが良い芝居だ、とは私は思わないのですが、それでも野々の素晴らしいタイミングで流れる涙は凄いと思うし、洟垂らしちゃうと言う事は、技術的に泣いてるのではなく本当に感情が昂って泣いてる訳だから、ある意味毎公演その役になりきれる彼女は、もの凄い「北島マヤ」だなと感心します。

映画のリックは、大尉と一緒に歩いて行くラストだったので、舞台版は「明日からの人生を独りだけで生きて行く」のが少し寂しいです。
でも、大尉を残す事は可能なのにリック一人のラストシーンに変更したのが、プロパガンダ映画から宝塚らしいラブストーリー芝居へ変更するための一つのポイントだとも思います。
一幕でヴィシー水の比喩を語っておきながら、最後にそれを活かさない事に疑問もあったのですが、DVDを繰り返し観ている内に、その変更も政治色を抜くためだと感じるようになりました。もっとも、それなら比喩も外すべきだったのかも知れませんが、多分そこは「砂漠で水が飲みたくて」と言う受け答えをさせたかったんじゃないかと邪推しております。

この後フィナーレがありますが、感想は割愛。これにて「カサブランカ」DVD感想を終了したいと思います。

クリスマスイブだから、愛の物語の続きを。
……いや、年内に終わらなそうで焦っているだけです（笑）。あと１回分で芝居は終わるかしら。

【２幕第11場　帰路】
ラズロはイルザに愛を告げると、再び集会に向かう。

交渉の結果を聞いて立ち尽くしたイルザはこの時、バザールでのリックの予言を思い出したことでしょう。
ラズロは言動に注目していると、イルザを確かに愛している優しさが分かるのですが、理知的過ぎて熱を感じない人なので、女性としては買ってながら物足りない気もします。
「おやすみなさい」と応えた時の、決意の眼差しが美しくてドキッとしました。

【２幕第12場　カフェ(閉店後)】
閉店後のカフェにイルザが忍び込み、リックに銃を突き付けると通行証を渡すよう告げる。しかしイルザは撃つことができず、リックを今も愛していることを自覚する。

「貴方が私をどう思っているか分かっているわ」の台詞に、最初イルザにはリックから愛されている自信があるのだと思って唸っていたのですが、私もイルザも誤解していたんですね。
イルザは、リックが自分を憎んでいると思っていたんですね。だと知れば、憎まれてる相手の所へ一人で出向く覚悟はいかほどだったでしょう。
銃を突き付けて通行証を要求する時の微笑みが不思議なのですが、テーブルの上に置く事を拒否された後から、撃てない自分を自覚するまでの変化が流石の演技巧者だと感心します。
なお、通常アングルだと、銃を突き付けられたリックの演技が細かく映っていないのですが、幸いここは「大空アングル」が用意されていて安心しました。が、吐き出す紫煙があんまり見えないのが残念です。

【２幕第13場　集会２】
レジスタンスの集会が襲撃されるが、ラズロは逃亡に成功する。

大尉が珍しく声を荒げていますが、それだけラズロが目障りになったのは、やはりカフェの閉鎖＝自分の箱庭を壊されたと言う意識なんだろうと感じます。
それにしても、ジャンは報酬を受け取るためとは言え、態々捕り物に付き合うため、頻繁に深夜勤で大変ですね。朝も広場やバザールにいて、四六時中働いてますよね。スリや密告と言うのも、なかなか大変な稼業なんでしょうね。

【２幕第14場　カフェ(深夜)】
リックとイルザは互いの愛を確かめ合う。リックは、イルザからラズロに通行証を渡すよう頼まれるが、その後ラズロからも、イルザを連れて通行証を使って欧州を脱出するよう頼まれる。

イルザはこの時点で革命の闘士ではなくなっていますね。ただの恋している娘だと言う事が如実に分かります。もしリックと想いが通じた後でなかったら、問題を投げ出すことなく何らかの決断が出来たのではないでしょうか。恋は人を強くもするし、弱くもしますね。
「君の瞳に乾杯」の台詞に併せて、潤んだ上目使いのイルザのアップになるのは、映画を意識したアングルで素敵です。
それにしても、このデュエットソングは時差の勉強になるなぁ（笑）。

余裕だと思ってノンビリ進めていたら、いつの間にかもう年の瀬。少しペースを上げて４場進めます。

【２幕第７場　カジノ】
アニーナの夫ヤンはカジノで負け続けていた。リックはルーレットの勝てる目を教えて、二人に出国ビザを買う金を入手させる。

リックからエミールへの合図は舞台でも明確ですが、実は、背後でビゴーもルーレット台を伺いながら支払い用の小切手を用意しているんですよね。従業員たちのツーカーっぷりに、良い職場だなと思わされます。
サッシャが顛末を知ってニヤニヤしてるのに、大尉が通る瞬間だけ真面目そうな顔を作るのが面白いです。
観劇中は「イカサマはないのか」と問われたジャンが「まさか！」と仰々しく答える理由が分からなかったのですが、DVDで彼の視線と表情に注意して見ると、リックがイカサマを指示した事を知った上で、会心の笑みを浮かべてるように視えてきました。彼こそ大尉以上の蝙蝠だけれど、心はあくまでもフランス側なんですね。

なお、ルーレットの１目掛けは36倍の配当だそうです。一枚のチップが幾らなのか知りませんが、100フランだったとしても、２回全財産一目掛けしたら12万まで膨れ上がることに……！
店の損失を考えると、とんでもないですね。

【２幕第８場　オフィス】
ラズロはリックに特別通行証の譲渡を求めるが、リックは取引に応じず、その理由を「妻に聞け」と言う。

恐らくフェラーリに通行証の件を聞いた後、カフェでレジスタンスの面々からリックの事を聞いたのでしょうが、リックの過去を語る時の嬉しそうな表情からすると、スムーズに譲って貰える事を

【２幕第９場　カフェ】
ドイツ兵が軍歌を歌い店内を我が物顔で占拠している様を見たラズロは、フランス国歌を歌い出す。国歌は人々の合唱になり、面目を潰されたシュトラッサーはカフェの営業停止を命じる。

武力を使っていないけれど、これは正に戦いだと感じます。初めて観劇した大劇２日目の時点では、映画版の「歌のぶつかり合い」とは少し表現が違うこともあり、少し迫力に欠けるかなと思ったのですが、やはり名場面に仕上がりましたよね。何度リピートしても飽きない場面の一つです。
店長の許可も取らずシャンパンが振る舞われる辺り、やはりこの店の人たちって良いですよね。
激昂の余りナプキンを床に叩き付けるサッシャの若さが好きです。

【２幕第10場　シュトラッサーの屈辱】
シュトラッサーは誇りを傷付けられ、ラズロの強制送還を誓う。

ここと15場だけ場面名の系統が違う！と思わず笑ってしまいました。系統通りに名を付けるとしたら「カサブランカの街角」になるでしょうか。
舞台ではあまり気にしていなかったのですが、少佐以外の四人の軍人内でも、身長の差が結構ありますね。ここは全員長身で揃えて欲しかった気がします。